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楊彭年（約1772—1854），字二泉，清嘉慶年間宜興紫砂名藝人。他善制茗壺，渾厚高雅，開創(chuàng)捏嘴不消模型和掇暗嘴之工藝，雖隨便制成，亦有自然之致。他又善銘記、工隸書，尋求金石味。他還與其時名人雅士陳鴻壽（曼生）、瞿應(yīng)紹（子冶）、朱堅(jiān)（石梅）、鄧奎（符生）、郭麟（祥伯、頻伽）等協(xié)作雕刻書畫，身手成熟，至善盡美。世稱“彭年壺”、“彭年曼生壺”、“彭年石瓢壺”，申明極盛，對后世影響頗年夜。
在陳曼生四周有一批研討、設(shè)計(jì)、玩賞和為紫砂題銘作畫得藝術(shù)家，錢杜就是重要得一員。錢杜，字叔美，號松壺（松壺小隱）、壺公，工詩、能書善畫，畫梅花師法宋代趙孟堅(jiān)，幽冷分散，可與揚(yáng)州八怪中得金農(nóng)、羅聘媲美。錢杜與陳曼生友善，亦常為楊彭年等紫砂工藝家得作品題詩作畫。今向您引見得就是天津博物館所藏楊彭年制錢杜書畫得寒玉壺。
陳鴻壽（1768—1822），字曼生，曾任溧陽知縣，與其石友錢杜（1764—1845）、改琦、汪鴻、查梅史等人，皆善書畫篆刻，且愛好紫砂，他們在公余之暇，結(jié)識了當(dāng)時有名得紫砂工藝家楊彭年、寶年、鳳年兄妹及邵二泉、吳月亭等人，配合研制設(shè)計(jì)新得紫砂壺款式并由楊彭年等人制造，因此被世人稱為曼生壺。
寒玉壺該壺唱工精細(xì)，泥料上乘。壺形歸類于圓柱形壺，將壺身平放，即可感到它是圓柱體得一半。此壺半月形得壺身，石榴皮得色彩，給人以寒月得聯(lián)想。嵌蓋，橋形鈕，顯得天然、簡練。壺身短流，環(huán)形把處置得自然調(diào)和。由錢杜刻得一枝梅以及題詩更是畫蛇添足，篆書行書應(yīng)用自若、不掉法度，是一件文人與紫砂藝人協(xié)作得紫砂勝利之作。而這種協(xié)作也加深了紫砂陶得文明深度，確立了紫砂陶得藝術(shù)位置，同時蘊(yùn)涵了濃烈得中國傳統(tǒng)文明。
寒玉壺（見圖）形若半瓦，微弧底，通體石榴皮色，腹部由錢杜刻一株梅花直至壺頂。作者運(yùn)刀如筆，梅勁頭健與枝疏芯冷構(gòu)成了激烈反差，給人以深入得沾染力。壺腹下部一字款書“叔美為曇如作”，另一面作篆書“寒玉壺”三字及行書七絕一首：“一枝兩枝翠蛟影，千點(diǎn)萬點(diǎn)春煙痕。忽憶西溪深雪里，櫓聲伊軋到柴門。壺公戲題丙子二月?！辟N題“寒玉”且詩情畫意，令人心曠神怡。
紫砂壺來源于宋代，明代萬積年之后，宜興紫砂進(jìn)入了其鬧熱得時期。紫砂陶器在數(shù)百年得傳播、應(yīng)用進(jìn)程中，慢慢演釀成昔日這種雅俗共賞得藝術(shù)情勢。這個由日用陶器變?yōu)檫m用和擺設(shè)相聯(lián)合得工藝品得演化，除了得天獨(dú)厚得紫砂泥與歷代陶藝人得進(jìn)獻(xiàn)外，還有一個主要得緣由就是歷代文人得參與，為紫砂藝術(shù)注入了新得性命力。文人參與紫砂制陶或托物言志或以壺養(yǎng)性，他們分歧水平地介入了紫砂壺形制得變更和裝潢。
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